Prawo autorskie w praktyce

• Kategorie:
  1. Ebooki i Audiobooki »
  2. Wydawnictwa prawnicze
• Język wydania: polski
• ISBN: 978-83-8328-258-9
• ISBN druku: 978-83-8286-821-0
• EAN: 9788383282589
• Liczba stron: 416
• Sposób dostarczenia produktu elektronicznego
  Produkty elektroniczne takie jak Ebooki czy Audiobooki są udostępniane online po uprzednim opłaceniu (PayU, BLIK) na stronie Twoje konto > Biblioteka.

  Pliki można pobrać zazwyczaj w ciągu kilku-kilkunastu minut po uzyskaniu poprawnej autoryzacji płatności, choć w przypadku niektórych publikacji elektronicznych czas oczekiwania może być nieco dłuższy.

  Sprzedaż terytorialna towarów elektronicznych jest regulowana wyłącznie ograniczeniami terytorialnymi licencji konkretnych produktów.
• Ważne informacje techniczne
• Minimalne wymagania sprzętowe:
  • procesor: architektura x86 1GHz lub odpowiedniki w pozostałych architekturach
  • Pamięć operacyjna: 512MB
  • Monitor i karta graficzna: zgodny ze standardem XGA, minimalna rozdzielczość 1024x768 16bit
  • Dysk twardy: dowolny obsługujący system operacyjny z minimalnie 100MB wolnego miejsca
  • Mysz lub inny manipulator + klawiatura
  • Karta sieciowa/modem: umożliwiająca dostęp do sieci Internet z prędkością 512kb/s
• Minimalne wymagania oprogramowania:
  • System Operacyjny: System MS Windows 95 i wyżej, Linux z X.ORG, MacOS 9 lub wyżej, najnowsze systemy mobilne: Android, iPhone, SymbianOS, Windows Mobile
  • Przeglądarka internetowa: Internet Explorer 7 lub wyżej, Opera 9 i wyżej, FireFox 2 i wyżej, Chrome 1.0 i wyżej, Safari 5
  • Przeglądarka z obsługą ciasteczek i włączoną obsługą JavaScript
  • Zalecany plugin Flash Player w wersji 10.0 lub wyżej.
• Informacja o formatach plików:
  • PDF - format polecany do czytania na laptopach oraz komputerach stacjonarnych.
  • EPUB - format pliku, który umożliwia czytanie książek elektronicznych na urządzeniach z mniejszymi ekranami (np. e-czytnik lub smartfon), dając możliwość dopasowania tekstu do wielkości urządzenia i preferencji użytkownika.
  • MOBI - format zapisu firmy Mobipocket, który można pobrać na dowolne urządzenie elektroniczne (np.e-czytnik Kindle) z zainstalowanym programem (np. MobiPocket Reader) pozwalającym czytać pliki MOBI.
  • Audiobooki w formacie MP3 - format pliku, przeznaczony do odsłuchu nagrań audio.
• Rodzaje zabezpieczeń plików:
  • Watermark - (znak wodny) to zaszyfrowana informacja o użytkowniku, który zakupił produkt. Dzięki temu łatwo jest zidentyfikować użytkownika, który rozpowszechnił produkt w sposób niezgodny z prawem.
  • Brak zabezpieczenia - część oferowanych w naszym sklepie plików nie posiada zabezpieczeń. Zazwyczaj tego typu pliki można pobierać ograniczoną ilość razy, określaną przez dostawcę publikacji elektronicznych. W przypadku zbyt dużej ilości pobrań plików na stronie WWW pojawia się stosowny komunikat.

  Więcej informacji o publikacjach elektronicznych

Wykaz skrótów | str. 11
Wspomnienie Kazimierza Wroczyńskiego, założyciela ZAiKS-u (1926 r.) | str. 13
Wstęp (Ewelina Szatkowska) | str. 15
 
Rozdział I
Utwór jako przedmiot prawa autorskiego. Zagadnienia podstawowe (Ewelina Szatkowska) | str. 17
 
Rozdział II
Architektura a prawo autorskie (Joanna Kostrzewska) | str. 31
1.Utwór architektoniczny | str. 31
2.Czy utwór architektoniczny musi być utrwalony na nośniku materialnym? | str. 33
3.Czy projekt budowlany i zrealizowany na jego podstawie budynek to dwa osobne utwory architektoniczne? | str. 34
4.Czy utworem architektonicznym może być projekt budowlany niezgodny z wymogami prawa budowlanego? Czy twórcą utworu architektonicznego może być osoba nieposiadająca odpowiednich uprawnień budowlanych? | str. 36
5.Czy utworem architektonicznym mogą być tak powtarzalne obiekty jak budynki z wielkiej płyty? | str. 37
6.Czy za twórcę utworu architektonicznego należy każdorazowo uznać osobę wskazaną jako projektant na egzemplarzu projektu budowlanego? | str. 38
7.Kto będzie uznany za twórcę utworu architektonicznego w przypadku projektu budowlanego sporządzonego przez architekta według koncepcji inwestora? | str. 38
8.Czy inwestor (lub inny projektant) może dokonać zmian w projekcie bez zgody twórcy? | str. 39
9.Czy inwestor może zburzyć obiekt będący utworem architektonicznym bez zgody jego twórcy? | str. 40
 
Rozdział III
Fotografia a prawo autorskie (Ewelina Szatkowska, Dagmara Jaroszewska-Choraś) | str. 42
1.Fotografia i utwór fotograficzny | str. 42
2.Twórczość zależna i inspiracja w fotografii | str. 50
3.„Prawo panoramy”. Możliwość utrwalania i rozpowszechniania ujęć z przestrzeni publicznej | str. 54
4.Fotografia reporterska oraz fotografia historyczna | str. 56
5.Fotografia portretowa oraz prawo ochrony wizerunku | str. 60
 
Rozdział IV
Filmy, seriale oraz kreacje aktorskie a prawo autorskie (Dominika Szumała) | str. 63
1.Wprowadzenie | str. 63
2.Cytat filmowy w popkulturze | str. 63
3.Ochrona tytułu filmowego | str. 66
4.Inspiracja filmem i serialem | str. 66
5.Maska artystyczna i wizerunek postaci | str. 68
6.Pomysł na serial | str. 69
7.Ekranizacja, remake, serial na zagranicznej licencji, format telewizyjny | str. 70
8.Spory o tantiemy do utworu audiowizualnego | str. 73
 
Rozdział V
Postacie historyczne a prawo autorskie (Dominika Szumała) | str. 76
1.Wprowadzenie | str. 76
2.Wizerunek postaci historycznej | str. 76
3.Zasady i formy ochrony wizerunku postaci historycznych | str. 77
4.Wykorzystanie wizerunku postaci historycznych w filmach | str. 81
5.Szczególne formy pośmiertnej ochrony wizerunku | str. 85
 
Rozdział VI
Postacie fikcyjne a prawo autorskie (Ewelina Szatkowska) | str. 87
1.Wprowadzenie | str. 87
2.Postać fikcyjna jako przedmiot prawa autorskiego | str. 90
3.Postać fikcyjna a kreacja aktorska | str. 92
4.Licencje oraz twórczość zależna i inspirowana postaciami fikcyjnymi | str. 93
5.Parodia postaci fikcyjnych | str. 96
6.Dozwolony użytek postaci fikcyjnych | str. 97
 
Rozdział VII
Muzea a prawo autorskie (Ewelina Szatkowska) | str. 101
1.Wprowadzenie. Regulacje prawnoautorskie w muzeum | str. 101
2.Status prawny eksponatów muzealnych i korzystanie ze zbiorów | str. 104
3.Wystawa muzealna jako przedmiot prawa autorskiego. Ingerencja w treść wystawy oraz warunki ekspozycji obiektów | str. 111
4.Twórczość pracownicza w muzeum | str. 115
5.Prawne aspekty digitalizacji oraz komercyjne wykorzystanie dzieł sztuki | str. 116
 
Rozdział VIII
Muzyka a prawo autorskie (Małgorzata Węgrzak) | str. 120
1.Wprowadzenie | str. 120
2.Pojęcie praw autorskich w muzyce | str. 123
3.Twórczość zależna w muzyce | str. 124
4.Utwór muzyczny – studium przypadku | str. 126
5.Utwór muzyczny a sztuczna inteligencja (AI) | str. 130
6.Uwagi końcowe | str. 132
 
Rozdział IX
Moda a prawo autorskie (Dagmara Jaroszewska-Choraś) | str. 133
1.Wprowadzenie | str. 133
2.Pojęcie mody | str. 134
3.Relacje pomiędzy prawem a modą w ujęciu historycznym | str. 134
4.Granice inspiracji w modzie | str. 135
5.Znaki towarowe w modzie | str. 142
6.Przywłaszczenia kulturowe w modzie | str. 146
 
Rozdział X
Folklor, wiedza tradycyjna, sztuka ludowa, rękodzieło a prawo autorskie (Joanna Marszałek) | str. 148
1.Pojęcie folkloru i sztuki ludowej | str. 148
2.Prawnoautorska ochrona folkloru | str. 149
3.Ochrona folkloru na przykładzie wybranych państw | str. 153
 
Rozdział XI
Kulinaria, przepisy a prawo autorskie (Dominika Szumała) | str. 157
1.Wprowadzenie | str. 157
2.Kulinaria jako procedury, metody i zasady działania | str. 158
3.Ochrona przepisu kulinarnego | str. 158
4.Wizualny aspekt potraw w prawie autorskim | str. 161
5.Blogi kulinarne jako bazy danych oraz receptury jako know-how | str. 162
6.Menu w świetle prawa autorskiego | str. 163
7.Fotografia kulinarna | str. 165
8.Wykorzystanie utworu lub wizerunku postaci przy tworzeniu produktów spożywczych | str. 166
 
Rozdział XII
Wykłady, prezentacje a prawo autorskie (Ewelina Szatkowska) | str. 168
1.Wprowadzenie | str. 168
2.Wykład jako przedmiot prawa autorskiego | str. 169
3.Przygotowywanie prezentacji z uwzględnieniem zasad korzystania z utworów w celach dydaktycznych lub naukowych oraz prawa cytatu | str. 174
4.Dozwolone korzystanie z wykładu | str. 181
 
Rozdział XIII
Opinia prawna a prawo autorskie (Małgorzata Węgrzak) | str. 183
1.Wprowadzenie | str. 183
2.Opinia prawna jako przedmiot prawa autorskiego | str. 184
3.Opinie prawne w orzecznictwie i poglądach doktryny | str. 185
4.Opinie prawne jako dokumenty urzędowe | str. 186
5.Uwagi końcowe | str. 188
 
Rozdział XIV
Wyniki badań naukowych a prawo autorskie (Ewelina Szatkowska) | str. 190
1.Pracowniczy utwór naukowy | str. 190
2.Badania naukowe jako przedmiot prawa autorskiego | str. 191
3.Cywilnoprawna ochrona wyników badań naukowych | str. 194
4.Utwór naukowy a wynik prac rozwojowych | str. 195
5.Prawo do wyników badań naukowych w regulaminach wybranych uczelni wyższych | str. 198
 
Rozdział XV
Badania archeologiczne a prawo autorskie (Paula Chmielowska) | str. 203
1.Wprowadzenie | str. 203
2.Zasady dokumentowania badań archeologicznych | str. 205
3.Sprawozdanie z badań archeologicznych – utwór naukowy czy dokument urzędowy? | str. 207
4.Twórcy zabytków i ich autorskie prawa osobiste | str. 213
5.Uwagi końcowe | str. 218
Rozdział XVI
Sztuczna inteligencja a prawo autorskie (Anna Bober-Kotarbińska) | str. 219
1.Pojęcie SI i pojęcie UM | str. 219
2.Czym jest sztuczna inteligencja? | str. 220
3.Czym jest uczenie maszynowe? | str. 221
4.Jakie znaczenie dla prawa autorskiego ma sztuczna inteligencja? | str. 222
5.Przykłady wykorzystania SI w procesach generowania dzieł artystycznych | str. 223
6.Wątpliwości i regulacje prawne | str. 229
7.Wybrane regulacje krajowe i regionalne | str. 232
8.Uwagi końcowe | str. 235
 
Rozdział XVII
Gry komputerowe a prawo autorskie (Jacek Markowski) | str. 237
1.Wprowadzenie | str. 237
2.Plagiat jako forma naruszenia | str. 239
3.Modyfikacja gier a prawo autorskie do gry komputerowej | str. 245
4.Technologia blockchain i NFT a prawo autorskie do gier | str. 247
5.Uwagi końcowe | str. 249
 
Rozdział XVIII
Sport a prawo autorskie (Mariusz Szatkowski) | str. 250
1.Wprowadzenie | str. 250
2.Sport a prawo autorskie – przegląd zagadnień do analizy | str. 252
3.Widowisko sportowe i relacja z niego jako przedmiot ochrony autorskoprawnej | str. 253
4.Odzież i sprzęt sportowy a prawo autorskie | str. 257
5.Projekty architektoniczne obiektów sportowych a prawo autorskie | str. 259
6.Opracowania sportowe a prawo autorskie | str. 262
7.Codzienna działalność klubów i organizacji sportowych a prawo autorskie | str. 266
 
Rozdział XIX
E-sport a prawo autorskie (Jacek Markowski) | str. 268
1.Wprowadzenie | str. 268
2.Prawo autorskie w e-sporcie | str. 269
3.Wizerunek e-sportowca | str. 272
4.Pojęcie wizerunku w prawie polskim | str. 273
5.Źródła ochrony wizerunku w prawie polskim | str. 274
6.Prawo do wizerunku e-sportowca oraz formy eksploatacji wizerunku e-sportowca | str. 276
7.Wizerunek małoletniego e-sportowca | str. 277
8.Uwagi końcowe | str. 278
 
Rozdział XX
Portale społecznościowe, blogi i vlogi a prawo autorskie (Anna Podolska) | str. 279
1.Wprowadzenie | str. 279
2.Digitalizacja utworów a prawa autorskie | str. 283
3.Ochrona różnych form twórczości artystycznej w Internecie | str. 286
4.Udostępnianie treści w sieci | str. 288
5.Licencje Creative Commons | str. 291
6.Środki ochrony i odpowiedzialność za naruszenia prawa w sieci | str. 296
 
Rozdział XXI
Tatuaże a prawo autorskie (Joanna Marszałek) | str. 301
1.Wprowadzenie | str. 301
2.Tatuaż jako przedmiot prawa autorskiego | str. 303
3.Wybrane spory dotyczące sztuki tatuowania | str. 306
 
Rozdział XXII
Wytwory natury (i ich ujęcia), dzieła zwierząt a prawo autorskie (Ewelina Szatkowska) | str. 311
1.Spór o „chmury burzowe” w produkcji Stranger Things, czyli formy naturalne i ich ujęcia w prawie autorskim | str. 311
2.Kompozycja z kwiatów jako przedmiot prawa autorskiego | str. 314
3.Odmiany roślin w świetle prawa autorskiego | str. 317
4.Status wytworów stworzonych przez zwierzęta | str. 318
5.Uwagi końcowe | str. 322
Literatura | str. 323
Autorzy | str. 335