Muzyka na peryferiach uwagi

• Kategorie:
  1. Ebooki i Audiobooki »
  2. Nauki humanistyczne »
  3. Sztuka
  1. Ebooki i Audiobooki »
  2. Nauki humanistyczne »
  3. Kulturoznawstwo
• ISBN: 978-83-235-5085-3
• ISBN druku: 978-83-235-5077-8
• Liczba stron: 364
• Sposób dostarczenia produktu elektronicznego
  Produkty elektroniczne takie jak Ebooki czy Audiobooki są udostępniane online po uprzednim opłaceniu (PayU, BLIK) na stronie Twoje konto > Biblioteka.

  Pliki można pobrać zazwyczaj w ciągu kilku-kilkunastu minut po uzyskaniu poprawnej autoryzacji płatności, choć w przypadku niektórych publikacji elektronicznych czas oczekiwania może być nieco dłuższy.

  Sprzedaż terytorialna towarów elektronicznych jest regulowana wyłącznie ograniczeniami terytorialnymi licencji konkretnych produktów.
• Ważne informacje techniczne
• Minimalne wymagania sprzętowe:
  • procesor: architektura x86 1GHz lub odpowiedniki w pozostałych architekturach
  • Pamięć operacyjna: 512MB
  • Monitor i karta graficzna: zgodny ze standardem XGA, minimalna rozdzielczość 1024x768 16bit
  • Dysk twardy: dowolny obsługujący system operacyjny z minimalnie 100MB wolnego miejsca
  • Mysz lub inny manipulator + klawiatura
  • Karta sieciowa/modem: umożliwiająca dostęp do sieci Internet z prędkością 512kb/s
• Minimalne wymagania oprogramowania:
  • System Operacyjny: System MS Windows 95 i wyżej, Linux z X.ORG, MacOS 9 lub wyżej, najnowsze systemy mobilne: Android, iPhone, SymbianOS, Windows Mobile
  • Przeglądarka internetowa: Internet Explorer 7 lub wyżej, Opera 9 i wyżej, FireFox 2 i wyżej, Chrome 1.0 i wyżej, Safari 5
  • Przeglądarka z obsługą ciasteczek i włączoną obsługą JavaScript
  • Zalecany plugin Flash Player w wersji 10.0 lub wyżej.
• Informacja o formatach plików:
  • PDF - format polecany do czytania na laptopach oraz komputerach stacjonarnych.
  • EPUB - format pliku, który umożliwia czytanie książek elektronicznych na urządzeniach z mniejszymi ekranami (np. e-czytnik lub smartfon), dając możliwość dopasowania tekstu do wielkości urządzenia i preferencji użytkownika.
  • MOBI - format zapisu firmy Mobipocket, który można pobrać na dowolne urządzenie elektroniczne (np.e-czytnik Kindle) z zainstalowanym programem (np. MobiPocket Reader) pozwalającym czytać pliki MOBI.
  • Audiobooki w formacie MP3 - format pliku, przeznaczony do odsłuchu nagrań audio.
• Rodzaje zabezpieczeń plików:
  • Watermark - (znak wodny) to zaszyfrowana informacja o użytkowniku, który zakupił produkt. Dzięki temu łatwo jest zidentyfikować użytkownika, który rozpowszechnił produkt w sposób niezgodny z prawem.
  • Brak zabezpieczenia - część oferowanych w naszym sklepie plików nie posiada zabezpieczeń. Zazwyczaj tego typu pliki można pobierać ograniczoną ilość razy, określaną przez dostawcę publikacji elektronicznych. W przypadku zbyt dużej ilości pobrań plików na stronie WWW pojawia się stosowny komunikat.

  Więcej informacji o publikacjach elektronicznych

Wstęp 11

ROZDZIAŁ 1
Efekt „tapety akustycznej” jako strategia nadawcy 23
   1.1. Pomiędzy słuchaniem a słyszeniem – typologia 
   bodźców słuchowych a rodzaje i cechy uwagi 23
   1.2. Odbiór muzyki w perspektywie modelu „wzajemnych 
   zależności” 33
   1.3. Droga do efektu „tapety akustycznej” 45
   1.4. Wokół strategii inżynierii akustycznej 48
      1.4.1. Model społecznego wzmocnienia muzyki (Brown 
      2006) 50
      1.4.2. Model szans rozpracowania przekazu 
      (Cacioppo i Petty 1981) 55

ROZDZIAŁ 2
Erik Satie i koncepcja musique d’ameublement – od teorii do praktyki 61
   2.1. Wprowadzenie 61
   2.2. Musique d’ameublement – w poszukiwaniu źródeł 
   inspiracji 63
   2.3. Musique d’ameublement w praktyce 77
      2.3.1. Tapisserie en fer forgé i Carrelage 
      phonique (1917) 78
      2.3.2. Wokół Sons industriels (1920) 83
      2.3.3. Tenture de cabinet préfectoral (1923) 91
   2.4. Musique d’ameublement jako „tapeta akustyczna” 
   93
   2.5. Podsumowanie 99

ROZDZIAŁ 3
Muzak i „naukowa” koncepcja programowania muzyki (tła) 103
   3.1. Wprowadzenie 103
   3.2. Firma Muzak – geneza i rozwój 104
      3.2.1. Wpływ koncepcji „naukowego zarządzania” i 
      psychologii przemysłowej 109
   3.3. Stimulus Progression – pomiędzy teorią a 
   praktyką 127
   3.4. Podsumowanie 148

ROZDZIAŁ 4
Muzak w wersji avant-garde – Brian Eno i muzyka ambient 155
   4.1. Wprowadzenie 155
   4.2. Muzyka ambient – główne założenia i źródła 
   inspiracji 157
   4.3. Wokół Music for Airports (1978) 169
   4.4. Podsumowanie 180

ROZDZIAŁ 5
Audiomarketing – teoria, badania, praktyka 185
   5.1. Wprowadzenie 185
   5.2. Audiomarketing w perspektywie teorii marketingu 
   189
      5.2.1. Philip Kotler (1973–1974) i koncepcja 
      atmosferyki 190
      5.2.2. Mary Jo Bitner (1992) i koncepcja 
      przestrzeni usługowej 195
      5.2.3. Marketing doświadczeń i marketing 
      sensoryczny 198
   5.3. Wpływ muzyki na reakcje konsumentów w miejscu 
   sprzedaży – od kierowanej stymulacji do krosmodalnych 
   doświadczeń. Przegląd wybranych badań 203
   5.4. Audiomarketing w praktyce na przykładzie 
   działalności firmy IMS S.A. 211
   5.5. Koncepcja „(współ)dzielonego znaczenia” w 
   strategii audiomarketingu 217

ROZDZIAŁ 6
Musicscape współczesnego centrum handlowego – badania własne 223
   6.1. Wprowadzenie 223
   6.2. Metoda badań, charakterystyka obiektów 
   handlowych i uczestników badań 225
   6.3. Muzyka (tła) jako „forma architektury” – 
   perspektywa słuchacza/"tajemniczego klienta" 235
      6.3.1. Przykładowe poziomy analizy – od dżingla do 
      stref akustycznych 237
      6.3.2. (Pozorna) cisza w centrum handlowym – 
      strategia czy przypadek? 250
      6.3.3. Zjawiska schizofonii i kakofonii 261
   6.4. Musicscape jako element pozytywnego bądź 
   negatywnego doświadczenia z miejsca sprzedaży 267
      6.4.1. Musicscape a efekt dążenia 273
      6.4.2. Musicscape a efekt unikania 279
   6.5. Odbiorca wobec musicscape’u – typologia postaw. 
   Od habituacji do buntu 286
      6.5.1. Habituacja 287
      6.5.2. Postawa pozytywna i niejednolita 289
      6.5.3. Od krytycyzmu do buntu 291
      6.5.4. Nietypowe postawy: odbiorca/kompozytor i 
      odbiorca/pracownik 295
   6.6. Dyskusja 298

Zakończenie 309

Bibliografia 317

Spis przykładów nutowych, tabel i rysunków 339

Aneks 1
Szczegółowy wykaz najważniejszych albumów demonstracyjnych wydanych przez Muzak Corporation w latach 1969–1984 345

Aneks 2
Wykaz cytowanych utworów muzycznych wraz z adresami URL
(dostęp: 14.11.2020) 349

Indeks nazwisk 355