Teatr uwikłany

• Kategorie:
  1. Ebooki i Audiobooki »
  2. Nauki humanistyczne »
  3. Sztuka
• Język wydania: polski
• ISBN: 978-83-235-2037-5
• ISBN druku: 978-83-235-1003-1
• Liczba stron: 454
• Sposób dostarczenia produktu elektronicznego
  Produkty elektroniczne takie jak Ebooki czy Audiobooki są udostępniane online po uprzednim opłaceniu (PayU, BLIK) na stronie Twoje konto > Biblioteka.

  Pliki można pobrać zazwyczaj w ciągu kilku-kilkunastu minut po uzyskaniu poprawnej autoryzacji płatności, choć w przypadku niektórych publikacji elektronicznych czas oczekiwania może być nieco dłuższy.

  Sprzedaż terytorialna towarów elektronicznych jest regulowana wyłącznie ograniczeniami terytorialnymi licencji konkretnych produktów.
• Ważne informacje techniczne
• Minimalne wymagania sprzętowe:
  • procesor: architektura x86 1GHz lub odpowiedniki w pozostałych architekturach
  • Pamięć operacyjna: 512MB
  • Monitor i karta graficzna: zgodny ze standardem XGA, minimalna rozdzielczość 1024x768 16bit
  • Dysk twardy: dowolny obsługujący system operacyjny z minimalnie 100MB wolnego miejsca
  • Mysz lub inny manipulator + klawiatura
  • Karta sieciowa/modem: umożliwiająca dostęp do sieci Internet z prędkością 512kb/s
• Minimalne wymagania oprogramowania:
  • System Operacyjny: System MS Windows 95 i wyżej, Linux z X.ORG, MacOS 9 lub wyżej, najnowsze systemy mobilne: Android, iPhone, SymbianOS, Windows Mobile
  • Przeglądarka internetowa: Internet Explorer 7 lub wyżej, Opera 9 i wyżej, FireFox 2 i wyżej, Chrome 1.0 i wyżej, Safari 5
  • Przeglądarka z obsługą ciasteczek i włączoną obsługą JavaScript
  • Zalecany plugin Flash Player w wersji 10.0 lub wyżej.
• Informacja o formatach plików:
  • PDF - format polecany do czytania na laptopach oraz komputerach stacjonarnych.
  • EPUB - format pliku, który umożliwia czytanie książek elektronicznych na urządzeniach z mniejszymi ekranami (np. e-czytnik lub smartfon), dając możliwość dopasowania tekstu do wielkości urządzenia i preferencji użytkownika.
  • MOBI - format zapisu firmy Mobipocket, który można pobrać na dowolne urządzenie elektroniczne (np.e-czytnik Kindle) z zainstalowanym programem (np. MobiPocket Reader) pozwalającym czytać pliki MOBI.
  • Audiobooki w formacie MP3 - format pliku, przeznaczony do odsłuchu nagrań audio.
• Rodzaje zabezpieczeń plików:
  • Watermark - (znak wodny) to zaszyfrowana informacja o użytkowniku, który zakupił produkt. Dzięki temu łatwo jest zidentyfikować użytkownika, który rozpowszechnił produkt w sposób niezgodny z prawem.
  • Brak zabezpieczenia - część oferowanych w naszym sklepie plików nie posiada zabezpieczeń. Zazwyczaj tego typu pliki można pobierać ograniczoną ilość razy, określaną przez dostawcę publikacji elektronicznych. W przypadku zbyt dużej ilości pobrań plików na stronie WWW pojawia się stosowny komunikat.

  Więcej informacji o publikacjach elektronicznych

Wprowadzenie       9

Rozdział I Spór o teatr koreański       31

Teatr p’ansori – od sztuki ludowej do elitarnej       34
Teatr Hǔidae – narodowy czy komercyjny?       41
Teatr Wǒn’gaksa – stary czy nowy?       56
Klasyczna opera ch’ang-gǔk – próba pogodzenia sztuki i rozrywki       64
Teatr „nowej szkoły” (shinp’a-gǔk) – próba pogodzenia misji społecznej i rozrywki       75
Amatorski ruch teatrów akademickich i szkolnych (soin-gǔk) – próba pogodzenia misji społecznej i sztuki       90
Instytut Sztuki Teatralnej – teatr rodzimy czy obcy?       100
Opinie pierwszych koreańskich teoretyków teatru       116
Yun Paeng-nam – społeczna funkcja teatru	116
Hyǒn Ch’ǒl – narodowa koncepcja teatru (minjung-gǔk) 	123
Kim U-jin – wyzwolić ludzkiego ducha		134

Rozdział II Koreańskie metamorfozy teatralne – od reformy do rozrywki       149

Pierwsze próby reformowania teatru koreańskiego       152
Klasyczna opera ch’ang-gǔk – od teatru p’ansori do opery zachodniej       152
Teatr „nowej szkoły” (shinp’a-gǔk) – nowatorstwo czy imitacja?       164
„Dramat nowy” (shin-gǔk) – w stronę Zachodu       181
Kalejdoskop teatralny       199
Triumf popularnego teatru rozrywkowego (taejung-gǔk)       215
Towarzystwo T’owǒl i Pak Sǔng-hǔi – zakładnik epoki       218
Koreański Ośrodek Teatralny i Chi Tu-han – zakładnik teatru shinp’a       227
Instytut Sztuki Teatralnej i Yu Ch’i-jin – zakładnik własnych ideałów       235
Teatr Dalekiego Wschodu – mekka popularnego teatru rozrywkowego       252

Rozdział III Dramat koreański jako trybuna społeczna       270

Srebrny świat i krytyka starego porządku feudalnej Korei       272
Trzej pacjenci i obrona konserwatywnej obyczajowości       280
Rozpacz kobiety i apel o prawo do „wolnej miłości” (chayu yǒn’ae)       295
Śmierć Kim Yǒng-ila – głos protestu wobec nierówności społecznej       305
Wrak – zagrożone prawo do samostanowienia       317
Wół i obraz upadającej wsi koreańskiej       339
Miłość cię oszukała, przez pieniądze płaczesz – w obronie kisaeng       366

Zakończenie       390

Aneksy: współczesne kontrowersje i spory w koreańskiej krytyce teatralnej       396

Problem genezy klasycznej opery ch’ang-gǔk       396
Debata na temat premierowego przedstawienia zespołu Hyǒkshindan       409
Problem autorstwa sztuki Srebrny świat       414

Bibliografia       425

Wykaz wybranych, nazwisk i terminów koreańskich, japońskich i chińskich       438

Indeks wybranych nazwisk i terminów koreańskich, japońskich i chińskich       446