Aktor i jego postać ekranowa. Aktorstwo ery kina niemego w teorii i refleksji krytycznej

• Kategorie:
  1. Ebooki i Audiobooki »
  2. Nauki humanistyczne »
  3. Sztuka
• Język wydania: polski
• ISBN: 978-83-231-2321-7
• ISBN druku: 978-83-231-2321-7
• Liczba stron: 428
• Sposób dostarczenia produktu elektronicznego
  Produkty elektroniczne takie jak Ebooki czy Audiobooki są udostępniane online po uprzednim opłaceniu (PayU, BLIK) na stronie Twoje konto > Biblioteka.

  Pliki można pobrać zazwyczaj w ciągu kilku-kilkunastu minut po uzyskaniu poprawnej autoryzacji płatności, choć w przypadku niektórych publikacji elektronicznych czas oczekiwania może być nieco dłuższy.

  Sprzedaż terytorialna towarów elektronicznych jest regulowana wyłącznie ograniczeniami terytorialnymi licencji konkretnych produktów.
• Ważne informacje techniczne
• Minimalne wymagania sprzętowe:
  • procesor: architektura x86 1GHz lub odpowiedniki w pozostałych architekturach
  • Pamięć operacyjna: 512MB
  • Monitor i karta graficzna: zgodny ze standardem XGA, minimalna rozdzielczość 1024x768 16bit
  • Dysk twardy: dowolny obsługujący system operacyjny z minimalnie 100MB wolnego miejsca
  • Mysz lub inny manipulator + klawiatura
  • Karta sieciowa/modem: umożliwiająca dostęp do sieci Internet z prędkością 512kb/s
• Minimalne wymagania oprogramowania:
  • System Operacyjny: System MS Windows 95 i wyżej, Linux z X.ORG, MacOS 9 lub wyżej, najnowsze systemy mobilne: Android, iPhone, SymbianOS, Windows Mobile
  • Przeglądarka internetowa: Internet Explorer 7 lub wyżej, Opera 9 i wyżej, FireFox 2 i wyżej, Chrome 1.0 i wyżej, Safari 5
  • Przeglądarka z obsługą ciasteczek i włączoną obsługą JavaScript
  • Zalecany plugin Flash Player w wersji 10.0 lub wyżej.
• Informacja o formatach plików:
  • PDF - format polecany do czytania na laptopach oraz komputerach stacjonarnych.
  • EPUB - format pliku, który umożliwia czytanie książek elektronicznych na urządzeniach z mniejszymi ekranami (np. e-czytnik lub smartfon), dając możliwość dopasowania tekstu do wielkości urządzenia i preferencji użytkownika.
  • MOBI - format zapisu firmy Mobipocket, który można pobrać na dowolne urządzenie elektroniczne (np.e-czytnik Kindle) z zainstalowanym programem (np. MobiPocket Reader) pozwalającym czytać pliki MOBI.
  • Audiobooki w formacie MP3 - format pliku, przeznaczony do odsłuchu nagrań audio.
• Rodzaje zabezpieczeń plików:
  • Watermark - (znak wodny) to zaszyfrowana informacja o użytkowniku, który zakupił produkt. Dzięki temu łatwo jest zidentyfikować użytkownika, który rozpowszechnił produkt w sposób niezgodny z prawem.
  • Brak zabezpieczenia - część oferowanych w naszym sklepie plików nie posiada zabezpieczeń. Zazwyczaj tego typu pliki można pobierać ograniczoną ilość razy, określaną przez dostawcę publikacji elektronicznych. W przypadku zbyt dużej ilości pobrań plików na stronie WWW pojawia się stosowny komunikat.

  Więcej informacji o publikacjach elektronicznych

Wstęp /7

Rozdział 1: W sferze głównych kategorii teoretycznych. „Postać ekranowa" aktora filmowego 
Wprowadzenie /15
1.1.  Aktor filmowy jako instancja złożona i paradoksalna /16
1.2.  Aktor a postać w strukturze tekstu filmowego /27
1.3.  Postać filmowa jako struktura znaków ikonicznych i akustycznych /39
1.4.  Podstawowe elementy definicji postaci ekranowej /59
Podsumowanie /67

Rozdział 2:  Z teatralnej tradycji. Dziedzictwo XIX-wiecznej sztuki aktorskiej w kinie „prymitywnym" 
Wprowadzenie /69
2.1.  Epoka scenicznych rewolucji. Główne tendencje w teatralnym aktorstwie XIX wieku /72
2.2.  Realizm. Gra emocjonalna a gra intelektualna /74
2.3.  Typ - charakter a prawda psychologiczna /80
2.4.  Gwiazdorzy i zespoły /87
2.5.  Szekpirowskie emploi i superbus /100
2.6.  Modele, performerzy i aktorzy w pierwszych rejestracjach kinematograficznych /108
2.7.  Melies i prehistoria aktorstwa filmowego /117
Podsumowanie /124

Rozdział 3:  Ku autonomii i nobilitacji. Pierwsze lata filmowego aktorstwa dramatycznego 
Wprowadzenie / 127
3.1.  Początki „prawdziwego" aktorstwa filmowego. Obrazy z życia i sceny z teatru   /131
3.2.  Z daleka i z bliska. Statyści i aktorzy w monumentach historycznych /148
3.3.  Aktorskie konsekwencje przełomu Griffithowskiego /156
3.4.  Gwiazdy. Fotogenia, typ i mit /185
Podsumowanie /198

Rozdział 4:  Pod znakiem gagu. Triumfalny looping filmowego aktorstwa komediowego 
Wprowadzenie /201
4.1.  Na scenie, arenie i estradzie. Prehistoria aktorstwa filmowej burleski /206
4.2.  Gag komediowy a postać komediowa /221
4.3.  Genre i emploi komiczne /230
4.4.  Chaplin i Keaton. Gest, maska i interakcje komiczne /244
Podsumowanie /267

Rozdział 5:  Przez pryzmat teorii. Aktorstwo filmowe w ujęciu rosyjskich reżyserów-teoretyków 
Wprowadzenie /269
5.1.  Aktor akrobatyczny i myślący - według Meyerholda /275
5.2.  Aktor naturalny i aktor mechaniczny - według Kuleszowa /288
5.3.  Aktor antropologicznie zaprojektowany i jego postać montażowa - według Eisensteina /303
5.4.  Model filmowy a aktor filmowy. Summa Pudowkinowska /322
Podsumowanie /336

Rozdział 6:  Przeciw naturalizmowi. Ekranowy wymiar aktorstwa ekspresjonistycznego
Wprowadzenie /339
6.1.  Somatyczność i schizoidalność. Ciało i dusza postaci z ekspresjonistycznego panoptikonu /341
6.2.  Ornamentyzacja ciała i pseudometafizyczny panoptikon /353
6.3.  Marionety i performerzy. Statyści w niemieckich filmach monumentalnych / 359
6.4.  Krzyk głośny i „krzyk niemy". Ekspresjonistyczne techniki aktorskie w teatrze /367
6.5.  Postać ekranowa aktora ekspresjonistycznego /373
Podsumowanie /390

Wybrana bibliografia /393
Indeks osób /401
Indeks filmów /415
Spis ilustracji /419
Summary /421